BREVE HISTORIA DEL TANGO – PARTE 18

Conjuntos modernistas

Sin pretender dar una nómina completa de los con­juntos distinguidos de la co­rrien­te mo­der­nista o van­­guardista es posi­ble mencionar a las que se dis­tin­guieron en­tre 1956 y 1974 con los siguientes nom­bres: Cuarteto de Cámara del Tango, el Trío dirigido por Horacio Salgán, Quin­teto Real, Los No­tables del Tan­go, Los 4, Quinteto Nuevo Tango, el Quinteto de Os­valdo Tarantino, la Agru­pación de Tan­go Mo­der­no, Tango Trío, el dúo Sal­­­gán-de Lío, Cuarteto Ce­drón, El Trío del Tan­go Moder­no, El Quinteto Tango, el dúo Francini-S­tamponi, el grupo dirigido por E­duar­do Rovira, dan­do mar­co mu­si­cal a Susana Ri­naldi, el Cuarteto Mu­sical Bue­nos Aires, el Quinteto Ray Nolan, el Quin­­teto de Rodolfo Mederos, Agru­pa­ción de So­lis­­tas, Agrupación de Tango Mo­derno, el gru­po mu­­sical dirigido por Na­cho Manzi para se­cun­dar mu­­si­cal­men­te a Amelita Baltar, el Trío de Mau­ri­cio Mar­celli, el Vanguartrío, el Quinteto Guar­dia Nue­va, El Noneto de Piazzola, Los Joven Tango, el Cuar­te­to del Tango Ac­tual, el Quinteto Tango, el grupo de Hu­go Baralis, Generación Cero, Bue­nos Ai­res Trío, dejando sin querer alguno sin men­­cionar.

Es interesante hacer notar que en la co­rrien­te in­­­no­­vadora del vanguardismo, res­pondiendo al en­samble de cultura mu­sical y tecnología, permitió incursionó en la búsqueda de nue­vas sen­das mu­si­ca­les produciendo intentos de cam­biar la música, in­tercalándole con­cep­tos clásicos mo­dernos o no, co­mo son el ba­rroco, el do­de­ca­fo­nismo y hasta el in­­tento de hacer música de tango, utilizando la pro­ducción de sonido electrónico. Es­tos intentos, muy respetables, por la in­no­va­ción y los ca­minos in­tentados, no llegaron a ser a­cep­tados por la ma­yo­ría del público en general.

La co­rriente que po­de­mos llamar cla­si­cista, re­co­noce vie­jas raíces y tiene un cla­ro con­cep­to en las in­novaciones im­pues­tas por músicos de la Guar­dia Vie­ja, que se consagraron y hoy son parte in­te­gral de la corriente tradicional, pero en su mo­men­to re­sul­taron extemporáneas, o la in­troduc­ción de ins­tru­men­tos propios de las orques­tas sin­fóni­cas, tratan­do de darle al tango una mayor y me­jor mu­sicalidad al mismo tiem­po que jerar­quizar la mú­sica. Esto úl­ti­mo ha quedado co­mo intento y en los mo­mentos ac­tuales la in­tro­­­ducción de ins­tru­men­tos como el ce­llo, por ejem­plo, no pa­san de ser me­ros intentos o ca­prichos de algún director. Ejemplos de esos intentos fueron Julio de Caro o Mariano Mores.

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